{"id":188,"date":"2012-10-16T19:24:42","date_gmt":"2012-10-16T22:24:42","guid":{"rendered":"http:\/\/comentariosdecine.com\/2012\/10\/16\/themanwholovedyngve\/"},"modified":"2012-10-16T19:24:42","modified_gmt":"2012-10-16T22:24:42","slug":"themanwholovedyngve","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comentariosdecine.com\/?p=188","title":{"rendered":"The Man Who Loved Yngve"},"content":{"rendered":"

FESTIVAL DE CINE ESCANDINAVO: En la ciudad de Stavanger, Noruega, Jarle Klepp de diecisiete a\u00f1os es un adolescente que tiene novia, su banda punk y una actitud desfiante. Pero cuando aparece en escena Yngve, Jarle se confunde y no puede evitar encontrarse con \u00e9l. De a poco pero sin pausa, comprende lo que quiere decir ser \u00fanico e independiente.<\/p>\n

Adolescencia y homosexualidad, por arriba del circulo polar. No es un t\u00edtulo de cr\u00f3nica estad\u00edstica. Es que, partiendo de esta premisa, dos recientes pel\u00edculas n\u00f3rdicas de referencia se me disparan en la cabeza: “Fucking \u00c5m\u00e5l” (1998, Suecia) y “Lost and Delirious” (2001, Canad\u00e1). Ambas, en sus diferencias, construyen dram\u00e1ticamente una reflexi\u00f3n sobre la corporeidad singular, el descubrimiento y la vivencia de la dif\u00edcil sexualidad (ante ojos ajenos) insertada en un espacio no tangencial sino inherente al conflicto central. Pueden servirnos como ejemplo de esa fat\u00eddica etapa de transici\u00f3n, indefinida y previa al rito de pasaje, que tanto le interesa al cine independiente y, por qu\u00e9 no, a ciertas comedias mainstream. Amores del norte, o bien c\u00f3mo renunciar a una vida encaminada hacia la regularidad hegem\u00f3nica por la pasi\u00f3n que brota, inesperada y <\/span>cat\u00e1rtica, hacia la persona menos esperada.<\/span>

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De ah\u00ed el ab<\/span>andono de los preconceptos adquiridos, el estallido dram\u00e1tico y la bifurcaci\u00f3n entre tragedia o happy ending. Justamente esta es la brecha en la que termina por moverse el personaje de Jarle Klepp, protagonista en “The man who loved Yngve”, adolescente inquieto, l\u00edder de una banda de sonoridad discutible, rodeado por amigos que comparten su gusto alternativo y, sobre todo, acompa\u00f1ado por la novia que siempre so\u00f1\u00f3 y que toda la ciudad le envidia. Pero de repente llega el rubio Yngve, el chico nuevo de c\u00e1ndida presencia, y las creencias se derrumban. No s\u00f3lo la sexual, por supuesto, sino tambi\u00e9n toda relaci\u00f3n que Jarle hab\u00eda forjado y todo gusto que cre\u00eda identificarlo. <\/span><\/div>\n

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Pero, al contrario de los dos films citados, el problema central no se desarrolla en todos sus relieves. Stian Kristiansen nos presenta un film bien confeccionado pero incompleto, que limita al m\u00ednimo indispensable las explicaciones m\u00e1s complejas del asunto, ampar\u00e1ndose en una trama enteramente basada en di\u00e1logos y puntos de giro. \u00bfY el brote del amor? Escolar. Miradas inmediatas que no facilitan ning\u00fan misterio y ya “obligan” al modelo de lectura (en este sentido creo que tambi\u00e9n el t\u00edtulo es fallido, pero es otro tema). Falsas subjetivas cargadas de empat\u00eda propagand\u00edstica, planos de Yngve duch\u00e1ndose en c\u00e1mara lenta o jugando al tenis como un h\u00e9roe del Peloponeso, francamente evitables. No se agrega mucho al punto de partida, m\u00e1s all\u00e1 del previsible intento de suicidio y un final a tiempos y ramificaciones alternadas m\u00e1s interesante de lo que se puede percibir en un primer momento.<\/span><\/div>\n

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Todo esto condensado en una ambientaci\u00f3n del ’89 que nunca se percibe como tal, salvo por decorativos televisores que transmiten las im\u00e1genes m\u00e1s cl\u00e1sicas de la ca\u00edda del muro, en un mundo que aparentemente est\u00e1 cambiando como las formas de las nubes, sin efectos en Noruega, salvo en las revoluciones interiores del protagonista. Pero la tranquila Stavanger, al contrario de la \u00c5m\u00e5l ya citada, no parece ser teatro de grandes profundizaciones emotivas; por lo menos \u00e9stas no aparentan interesarle a Kristiansen, o cuanto menos, le importan en menor medida que reflejar la contradicci\u00f3n aparente entre la rebeld\u00eda de Jarle, hardcore imaginario, y el conservadurismo en los gustos de Yngve (tenis, soquetes blancos, sweaters elegantes y discutible repertorio musical), la escasa influencia del entorno y la l\u00f3gica de grupos, la popularidad escolar acompa\u00f1ada por la infaltable ausencia de un n\u00facleo familiar estable. Y se me permita la disgregaci\u00f3n, pero en este \u00faltimo sentido es formidable la descripci\u00f3n minimalista y casi involuntaria sobre la familia de Yngve (perversa en su bondad y que sabe como terminar\u00e1 todo antes de que efectivamente ocurra), as\u00ed como es bastante pobre y confuso el acceso, este s\u00ed buscado, a los parientes del protagonista. <\/span><\/div>\n
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No tard\u00e9 en darme cuenta que la falta de aprehensi\u00f3n que se observa en el personaje de Jarle, no proviene de \u00e9l mismo, sino de la casi total ausencia de problematizaci\u00f3n en el espacio que lo rodea. \u00bfSer\u00e1 que la portuaria y mar\u00edtima Stavanger, m\u00e1s all\u00e1 de su indudable belleza, no logre promover un completo desarrollo personaje\/entorno? Kristiansen centra todo en el drama individual, m\u00e1s all\u00e1 de llantos y escenas hist\u00e9ricas, quedando a mitad de camino o por lo menos cumpliendo tan s\u00f3lo una narraci\u00f3n de etapas. Si la ciudad como tal desaparece en su viento y techos \u00e1rticos, as\u00ed lo terminan haciendo los varios personajes que la habitan. As\u00ed y todo, un hit tras otro en la columna sonora de John Erik Kaada.<\/span><\/div>\n

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Lorenzo Barone<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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