{"id":206,"date":"2012-11-20T02:48:16","date_gmt":"2012-11-20T05:48:16","guid":{"rendered":"http:\/\/comentariosdecine.com\/2012\/11\/20\/memorieslookatme\/"},"modified":"2012-11-20T02:48:16","modified_gmt":"2012-11-20T05:48:16","slug":"memorieslookatme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comentariosdecine.com\/?p=206","title":{"rendered":"Memories Look at Me"},"content":{"rendered":"

27\u00ba FESTIVAL DE CINE DE MAR DEL PLATA. Confinada al departamento de sus padres, Song Fang registra conversaciones familiares en las que el pasado se abre camino.<\/p>\n

Por nuestro enviado<\/span><\/u><\/i>_______________________<\/span><\/div>\n
Conversaciones y m\u00e1s conversaciones. Song Fang, directora y principal actriz de esta opera prima, debuta con un film intrigante pero gris, p\u00e1lido, incompleto. Al correr los t\u00edtulos de cabecera notamos el nombre del nuevo emblema del cine chino como productor ejecutivo: Jia Zhang-Ke. Y pensamos: debe ser prometedor y habr\u00e1 que prestar mucha atenci\u00f3n al montaje. Y, sin embargo, es justamente el montaje lo primero que falla en el film, no tanto en su linealidad desconectada sino la neutralidad del mismo, cuya ausencia de problematizaci\u00f3n le da enseguida un aire escol\u00e1stico. <\/span><\/div>\n
Pero no seamos malos. Porque en el fondo se trata de un buen experimento, cuyo punto de partida es la vuelta de una hija a visitar la casa de sus padres, lejos de Beijing, en la que entra en contacto con la alegr\u00eda del reencuentro, la multitud de familiares que rodea el hogar; pero tambi\u00e9n el decaimiento y tristeza ajena. Todos le cuentan cosas, pero de ella no sabemos mucho: calla y deja hablar a los dem\u00e1s. Adentr\u00e1ndonos as\u00ed en las situaciones cotidianas y demasiado universales (tal vez \u00e9ste sea otro problema) que emergen de ese mundo de cerrados espacios dom\u00e9sticos. Conversaciones en las que de a poco descubriremos que ella es soltera y que esto \u00faltimo es una cuesti\u00f3n que la incomoda: no importa su sexualidad, sino el hecho de que todos la vean y tal vez sea un ser solitario. No es la ausencia de hombres en su vida, sino la ausencia de compa\u00f1\u00eda. Por eso decide quedarse all\u00ed m\u00e1s tiempo, mientras almuerza con sus adorables padres, ayuda a la sobrina a hacer ejercicios o chismotea con la hermana. Pero entre su actitud casi neutra ante los eventos, brotan conversaciones sobre la enfermedad del t\u00edo abuelo, el pasado triste de sus antepasados maternos. <\/span><\/div>\n
La pura concentraci\u00f3n en los di\u00e1logos, sin elementos de tensi\u00f3n ni presencia de conflicto alguno (de hecho ambos son inexistentes, pero no importa que no los haya, y seguramente sea la idea) nos deja un horizonte que no termina de ser diario \u00edntimo ni reflexi\u00f3n sobre ella misma (a lo Naomi Kawase), sino b\u00fasquedas, reducidas al m\u00ednimo indispensable, sobre el acto de hablar y de rememorar. O bien la construcci\u00f3n de di\u00e1logos de los que dependen las emociones ef\u00edmeras, sin continuidad dram\u00e1tica.<\/span><\/div>\n
La protagonista, hasta el final del film, queda en las sombras. \u201cQuiz\u00e1s quisiera volver a vivir mi vida\u201d, dice en un momento mirando perdida un punto en el horizonte detr\u00e1s de un largo ventanal, a\u00f1orando su pasado, o una etapa del mismo. Pero los recuerdos que extra\u00f1a no se nos hacen saber  (y no importa que no se obtengan, y seguramente sea idea), as\u00ed como se desconocen sus verdaderos deseos. <\/span><\/div>\n
Interesante es, de repente, como pasamos a lo largo del film de conversaciones placenteras y ligeras a otras que se vuelvan m\u00e1s sombr\u00edas. Preocupaciones ajenas, enfermedades, muertes, remordimientos, desilusiones, emociones no canalizadas en fin, todas sin embargo habladas (o casi) con el mismo tono. \u201cDebes vivir el presente\u201d le dice la madre a la hija, pero cuando los di\u00e1logos toman un pliegue concreto ya volvemos a la charla banal (y otra vez, ser\u00e1 la idea).<\/span><\/div>\n
T\u00e9cnicamente los largos planos secuencia en c\u00e1mara fija, al propio estilo com\u00fan en el cine independiente del extremo oriente, no terminan de reflejar su \u201cpo\u00e9tica\u201d por la ausencia de trabajo con la imagen. Porque si la c\u00e1mara misma es est\u00e1tica, los cuerpos, distribuidos a lo largo de interiores, recorriendo tareas hogare\u00f1as redoblan la apuesta quedando anclados como figuras por lo general asentadas al plano, en una perenne cotidianeidad reforzada. <\/span><\/div>\n
Nebuloso presente y nebuloso recuerdo, entonces. Pocas las problematizaciones o emociones concretas. Pero no importa que no las haya, y seguramente sea la idea, aunque todos estos elementos juntos finalmente hacen confluir la pel\u00edcula hacia un final insatisfactorio y fin a s\u00ed mismo. En este sentido, d\u00e9jenme decirlo, es emblem\u00e1tico el \u00faltimo plano que cierra el film, con los padres que despu\u00e9s de tantas conversaciones duermen profundos: cualquier paralelismo f\u00e1cil con el p\u00fablico espectador es redundante.<\/span><\/div>\n
Lorenzo Barone<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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