{"id":216,"date":"2012-11-24T03:55:10","date_gmt":"2012-11-24T06:55:10","guid":{"rendered":"http:\/\/comentariosdecine.com\/2012\/11\/24\/demartesamartes\/"},"modified":"2012-11-24T03:55:10","modified_gmt":"2012-11-24T06:55:10","slug":"demartesamartes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comentariosdecine.com\/?p=216","title":{"rendered":"De Martes a Martes"},"content":{"rendered":"

27\u00ba FESTIVAL DE CINE DE MAR DEL PLATA. Al anochecer de otro d\u00eda rutinario, Juan Ben\u00edtez asiste a un episodio que lo pone en una encrucijada moral. Intenso retrato de desigualdad y abusos desde el punto de vista de un hombre en busca de una oportunidad en la vida.<\/p>\n

Por nuestro enviado<\/span><\/u><\/i>_______________________<\/span><\/div>\n
\u201cEs muy grandote para ser tan t\u00edmido, no combina\u201d, le dice a su amiga la chica del kiosco, al verlo alejarse con la barrita de cereal de siempre. Y en verdad tiene raz\u00f3n. Juan Ben\u00edtez es un fortach\u00f3n de gimnasio que no habla con nadie y trabaja en una f\u00e1brica de ropa. Plancha, dobla pantalones y camisas, sufre las burlas de su jefe y de los vivos del entorno. A la ma\u00f1ana se mata los m\u00fasculos entre aparatos y pesas, su verdadera pasi\u00f3n, y a la noche ocasionalmente, de no ser contratado como patovica en boliches, llega a ver a su esposa.<\/span><\/div>\n
Es la vida de un personaje \u00fanico, en el fondo querible, que como todos (y peor que todos) padece los esquematismos de la fr\u00eda sociedad del trabajo. Subordinado a las leyes del sistema, vive una vida de c\u00e1lculos de las llegadas tarde, de forzadas horas extra, en la que el dinero nunca alcanza o por lo menos s\u00f3lo sirve para cubrir los impuestos. No se puede hablar de remodelaciones o de nuevos proyectos que requieren de inversiones s\u00f3lidas. No se puede hablar de familia, reuniones, alegr\u00eda. Juan padece la maldad que observa alrededor. Aguanta las injusticias, disimula ser imperturbable y reprime pensamientos violentos con su postura correcta y educada. Y hasta ac\u00e1 todo muy previsible, repetitivo e insistente, demasiado anclado en su estructura cronol\u00f3gica.<\/span><\/div>\n
Pero de repente, una violaci\u00f3n. Que vale el film. Y de pronto quedamos pegados a la pantalla. No por la crudeza de la misma (que de todos modos lo es) sino porque nos encontramos como voyeurs<\/i> involuntarios, de noche, al lado de la autopista junto al mismo Juan, que sigue al violador mientras se esconde entre los arbustos al costado. Que en vez de accionar mira escondido a dos metros todo el sometimiento de la kiosquera sin oponer resistencia alguna. Escena lograd\u00edsima, en tiempo real y que genera una gran perturbaci\u00f3n, manteniendo al espectador pegado a la pantalla a la espera de una reacci\u00f3n que no llega. El grandote no acelera, no defiende a nadie, s\u00f3lo sabe mirar. S\u00f3lo puede seguir a paso lento al violador satisfecho y anotar en un papel la chapa de su autom\u00f3vil. Pero de ah\u00ed, la venganza ser\u00e1 un plato a servirse fr\u00edo.<\/span><\/div>\n
Por un lado, dijimos, el film est\u00e1 cargado de repetitividades que no suman, abundantemente comprendidas como parte inherente al mundo descripto, a partir de la estructura que subdivide cada d\u00eda de esta semana-clave. Pero a la informaci\u00f3n rutinaria que se repite (el odio del colega, el problema central del dinero), de pronto se suma la tensi\u00f3n por la nueva trama cuasi-policial, en la que Juan se desenvolver\u00e1 confuso como siempre, sin saber bien c\u00f3mo interactuar con el violador, entre b\u00fasquedas en cybers<\/i> y visitas a su vieja amiga de la malavida. Pero a pesar de todo, elige una soluci\u00f3n personal que al final, tal vez, pareciera no estar tan errada.<\/span><\/div>\n
De un primer centro, que era el foco rutinario sobre el personaje de Juan, pasamos gradualmente a un segundo centro, o bien film convertido (o que pretende convertirse) en documento de denuncia, reforzado incluso por una placa final estad\u00edstica.<\/span><\/div>\n
Pero mientras Tufi\u00f1o, en su primer largometraje, cuid\u00f3 mucho la paulatina y callada relaci\u00f3n con la kiosquera, no le prest\u00f3 demasiada atenci\u00f3n al lazo de Juan con su mujer y su hijo, enclave familiar que podr\u00eda haber sido tratado de manera diferente y con m\u00e1s detalles \u00edntimos, frente a la indiscreci\u00f3n del mundo exterior. <\/span><\/div>\n
Lorenzo Barone<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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