{"id":222,"date":"2012-12-02T01:46:36","date_gmt":"2012-12-02T04:46:36","guid":{"rendered":"http:\/\/comentariosdecine.com\/2012\/12\/02\/lameralaube\/"},"modified":"2012-12-02T01:46:36","modified_gmt":"2012-12-02T04:46:36","slug":"lameralaube","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comentariosdecine.com\/?p=222","title":{"rendered":"La Mer \u00e0 l’Aube"},"content":{"rendered":"

27\u00ba FESTIVAL DE CINE DE MAR DEL PLATA (se adjunta CEREMONIA DE CLAUSURA Y ENTREGA DE PREMIOS). Apoyado en una reconstrucci\u00f3n hiper detallista, inspirada en el reporte militar escrito por J\u00fcnger, construye a trav\u00e9s de m\u00faltiples puntos de vista un relato sobre la Francia ocupada, en donde emerge la historia del joven m\u00e1rtir Guy M\u00f4quet.<\/p>\n

Por nuestro enviado<\/span><\/u><\/i>_______________________<\/span><\/div>\n
Baja el tel\u00f3n sobre la 27\u00ba edici\u00f3n del Festival de Mar del Plata. Y baja con m\u00e1s decepciones que entusiasmos. No por la organizaci\u00f3n: impecable una vez m\u00e1s. Sino porque despu\u00e9s de ocho d\u00edas de interesantes visiones, la entrega de premios no reflej\u00f3 en absoluto la objetiva escala de valores de los films en selecci\u00f3n oficial. Los Bonello, Mauch, Medak, jurados este a\u00f1o, consideraron a Beyond The Hills<\/i> lo mejor que presentaba la competici\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 le vieron? Claro, era un premio f\u00e1cil, ya que Mungiu hab\u00eda recientemente ganado Cannes con otro film, y aqu\u00ed no pod\u00eda pasar sin gloria. Pero es un \u00c1stor mentiroso, as\u00ed como las menciones que fueron dadas a dos films, Sightseers<\/i> y Memories Look at Me<\/i>, que no est\u00e1n a la altura de los premios que recibieron. Estas pel\u00edculas no jugaban en el desierto: competencia hab\u00eda. En la grilla de los premiados no hay rastros, por ejemplo, del bell\u00edsimo O Som Ao Redor<\/i>, opera prima de un Kl\u00e9ber Mendon\u00e7a que merec\u00eda m\u00e1s atenci\u00f3n en su debut, y que en la previa hubiera personalmente ubicado en el escal\u00f3n m\u00e1s alto del podio. No aparece El Impenetrable <\/i>de Incalcaterra, que tuvo que contentarse con el premio del p\u00fablico (a veces, es cierto, logran elegir mejor que un jurado aparentemente calificado). Tampoco hay espacio para Schl\u00f6ndroff en la grilla, otro que hace tiempo Cannes tambi\u00e9n lo hab\u00eda ganado; ni siquiera como mejor gui\u00f3n (su film La Mer \u00e0 l\u2019Aube<\/i>, del que ya hablaremos, logra una construcci\u00f3n del ritmo y la tensi\u00f3n envidiable). <\/span><\/div>\n
Premios, al fin y al cabo, en perfecta continuidad con los de ediciones anteriores, ya que Mar del Plata hace a\u00f1os nos viene acostumbrando a estos pol\u00e9micos finales: como cuando Kiarostami, con todo respeto, le neg\u00f3 el Omb\u00fa dorado a Tu Ridi<\/i> de los Taviani, para premiar al menos trascendente largometraje de su amigo y colega iran\u00ed. Como cuando, hace pocos a\u00f1os, se pas\u00f3 literalmente por alto la presencia de Herzog con su poderoso The Wild Blue Yonder<\/i> (y el buen Werner bien podr\u00eda haber elegido plateas m\u00e1s prestigiosas para presentar su joya en competencia). Como, en la edici\u00f3n sucesiva, ni siquiera se distingui\u00f3 al imponente Ten Canoes <\/i>de Rolf De Heer, tal vez uno de los mejores films de los \u00faltimos cinco a\u00f1os. <\/span><\/div>\n
Todo se dio en una ceremonia de clausura marcadamente propagand\u00edstica, con una modalidad de entrega de premios ni siquiera merecedora de una celebridad de barrio. El problema no fue que en la sala estaban ausentes todos los artistas premiados, sino m\u00e1s bien la formalidad de premiaci\u00f3n, que francamente roz\u00f3 el papel\u00f3n: a retirar las coronas de mejores actores (Soko de Augustine<\/i> y el turco Ilyas Salman, por ejemplo) subieron personalidades argentinas del espect\u00e1culo, que comenzaron a hablar a palabras de los desconocidos ganadores ausentes, del estilo: \u201cyo al film no lo vi, pero puedo decir que est\u00e1n contentos por el premio\u201d<\/i>. El clima se volvi\u00f3 fellinesco, de tintes par\u00f3dicos. Hasta el toque de gracia, que lo dio la invitada de lujo del festival Sandrine Bonnaire al retirar el premio y hablar a nombre de la mejor pel\u00edcula, un film en el que no particip\u00f3, con el que nada tuvo que ver hasta el momento y realizado por directores que apenas conoce. Surrealismo puro. <\/span><\/div>\n
Pero vayamos al film que nos compete, basado en hechos reales. Nantes, 1941. Francia reci\u00e9n invadida por los nazis. La cuesti\u00f3n se desencadena un 20 de octubre, a partir de un acto terrorista realizado no tanto por elecci\u00f3n sino por necesidad: un grupo de comunistas de la resistencia francesa que asesinan a un oficial alem\u00e1n, en plena calle, de d\u00eda y de espaldas. Al no encontrarse rastros de los culpables, Hitler exige fusilar a modo de castigo colectivo a ciento cincuenta inocentes, seleccionados al azar entre los prisioneros franceses.<\/span><\/div>\n
Mientras del lado del organismo se deciden los otages<\/i> que ser\u00e1n prontamente fusilados, ya que los culpables deciden no entregarse, en los campos de retenci\u00f3n se forman microhistorias en mosaico que seguimos con gran definici\u00f3n de roles. Entre los tantos condenados, se encuentran los 27 compa\u00f1eros comunistas del campo de Chateaubriant, un grupo de franceses rehenes pol\u00edticos que de a poco toman protagonismo y exponen sus polif\u00f3nicas reflexiones. Y entre todas las historias, una en particular: la descorazonada del pobre Guy Mouquet, preso entre ellos por infracciones menores, una suerte de Sophie Scholl al masculino, otro adolescente v\u00edctima de su prematuro destino. Un chico com\u00fan que como cualquier otro seduce a su amada a trav\u00e9s del muro que los divide, con ella que se para t\u00edmida del otro lado en un coqueteo sin avance. <\/span><\/div>\n
El primer logro de este film, dig\u00e1moslo enseguida, fue el de haber recuperado la historia de un efectivo s\u00edmbolo de la resistencia francesa, que se estaba perdiendo en el tiempo. Un retrato duro, de emoci\u00f3n coral, de ritmo \u00e1gil y buena reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica, cuya \u00fanica peca tal vez sea su poca construcci\u00f3n del trasfondo psicol\u00f3gico, ya que al final resulta meramente didasc\u00e1lico; acompa\u00f1ado por una fuerte narraci\u00f3n alternada, demasiado anclada a la cronolog\u00eda de los eventos, pero as\u00ed y todo fresca, nunca previsible, que var\u00eda de espacio en espacio. <\/span><\/div>\n

(sigue abajo nuestra cr\u00edtica)<\/em><\/p>\n

Porque del otro lado, entre decisiones y c\u00ednicas sentencias, emerge la figura del nunca banal Ernst J\u00fcnger, que en aquella \u00e9poca era oficial del ej\u00e9rcito alem\u00e1n en Par\u00eds. Un J\u00fcnger que al principio se muestra entusiasta, al recibir por parte de el general von Stl\u00fcpnagel el encargo literario-historiogr\u00e1fico de realizar un informe sobre las ejecuciones por venir. Un trabajo \u201ccomo el que Napole\u00f3n le asign\u00f3 a Stendhal\u201d<\/i>, sonr\u00ede el letrado J\u00fcnger. Pero de a poco su rol empieza a resquebrajarse: no quiere ejecuciones, no comparte la postura del campo de reclusi\u00f3n, considera al terrorismo una minor\u00eda. Termina siendo un J\u00fcnger que se lava las manos, pero que as\u00ed y todo se muestra humano, con toda su colecci\u00f3n de mariposas, apasionado de la opera, de las ediciones venecianas del 1500. Que al contrario del regular nazi, no piensa en la guerra sino en el final de la misma (\u201cporque tarde o temprano deber\u00e1 terminar, y con ella el fin de la violencia del r\u00e9gimen, el fin del tirano y el surgimiento de la Alemania\u201d<\/i>). Un joven Ernst a quien le gusta la figura del soldado, no del asesino; que se conmueve con el llanto de las familias jud\u00edas despedazadas y que finalmente destacar\u00e1 el coraje de los fusilados, enaltecidos ante la muerte, ya vislumbrando la p\u00e1gina negra de la historia mundial que se abrir\u00eda de ah\u00ed a poco. <\/span><\/div>\n
Film de otra categor\u00eda respecto a la mayor\u00eda de los presentes en competencia oficial. Tambi\u00e9n, hay que decirlo, un film de otro presupuesto. Suntuoso y recargado de detalles de \u00e9poca, pero as\u00ed y todo sencillo, acotado, al punto. De f\u00e1cil acceso para el p\u00fablico masivo, lo que no significa que lo estemos catalogando como sencillo. Gran vestuario, pero sobre todo la gran evoluci\u00f3n de la tensi\u00f3n que se vive en la \u00faltima hora de film. <\/span><\/div>\n
No una pel\u00edcula m\u00e1s sobre la Segunda Guerra Mundial, entonces porque ac\u00e1 se proponen absolutas novedades. Primero: la mirada doble, que revisita el texto de j\u00fcngeriana memoria por un lado y es potente al retratar los presos. Segundo: los extractos de las cartas finales que cada condenado a muerte le escribe a sus parientes. Luego: la preparaci\u00f3n, m\u00e1s orgullosa que sentimental, de las v\u00edctimas que se yuxtapone en tiempo paralelo a la preparaci\u00f3n t\u00e9cnica de los tiradores alemanes. A los unos se le opone un general especializado en fusilamiento, que ense\u00f1a c\u00f3mo hacerlo con la mecanizaci\u00f3n que J\u00fcnger, m\u00e1s tarde, describir\u00eda como parte fundamental de aquella raza-figura-tipo de trabajador de rostro \u201cduro como la piedra, que no deja reflejar sentimiento alguno\u201d. Pero aqu\u00ed en Schl\u00f6ndroff hay tambi\u00e9n espacio para el nazi que sufre, el m\u00e1s humano, el que se da cuenta, pero que permanece ignorado por sus pares.<\/span><\/div>\n
\u00daltima media hora de gran categor\u00eda, con los 28 compa\u00f1eros con el coraz\u00f3n de hierro, patriotas que se disponen con coraje al triste destino. Es un Schl\u00f6ndroff que se entusiasma, embriagado de reconstrucci\u00f3n, y que hasta se concede un plano que cita a la famosa Anna Magnani de Roma Ciudad Abierta<\/i>. Que filma tres tandas de fusilamiento narradas con una crudeza y sequedad implacable, en tiempo real, porque al hecho hist\u00f3rico no lo se puede eludir.<\/span><\/div>\n
Es el mismo Schl\u00f6ndroff, nacido en 1939, que una vez dejada la guerra a espaldas y en la flor de sus 17 a\u00f1os escuch\u00f3, en un lejano viaje a Breta\u00f1a para estudiar el franc\u00e9s, las todav\u00eda escalofriantes voces sobre las ejecuciones de patriotas por manos alemanas. En ese momento para \u00e9l s\u00f3lo era sentido de culpa, como para casi toda su generaci\u00f3n. Su carrera sigui\u00f3, se convirti\u00f3 en uno de los padres fundadores del nuevo cine alem\u00e1n. Y ahora, pasada una vida y media, hace un par de a\u00f1os le lleg\u00f3 a sus manos un libro que recupera aquellas voces que hab\u00eda escuchado de joven: la historia de M\u00f4quet que reconstruye su distante recuerdo. La historia que volvi\u00f3 a valorizar con este film.<\/span><\/div>\n
Lorenzo Barone<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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