{"id":224,"date":"2012-12-04T13:22:03","date_gmt":"2012-12-04T16:22:03","guid":{"rendered":"http:\/\/comentariosdecine.com\/2012\/12\/04\/augustine\/"},"modified":"2012-12-04T13:22:03","modified_gmt":"2012-12-04T16:22:03","slug":"augustine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comentariosdecine.com\/?p=224","title":{"rendered":"Augustine"},"content":{"rendered":"

27\u00ba FESTIVAL DE CINE DE MAR DEL PLATA. Augustine, una simple sirvienta de la Belle \u00c9poque, comienza a sufrir extra\u00f1os ataques que le ocasionan atrofias f\u00edsicas. Tras ser internada conoce al doctor Charcot, especializado en neurolog\u00eda, quien no tardar\u00e1 en interesarse en la patolog\u00eda de la bella joven.<\/p>\n

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Por nuestro enviado<\/u><\/em><\/span>_______________________<\/span><\/div>\n

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La casi veintea\u00f1era Augustine trabaja de c\u00f3moda sirvienta desde los catorce, en una familia aristocr\u00e1tica de la Belle \u00c9poque parisina. De repente, un repentino ataque de violentos orgasmos la arroja al suelo frente a todos: convulsi\u00f3n improvisa que la deja internada por tiempo indefinido en un hospital. All\u00ed se encontrar\u00e1 con el famoso m\u00e9dico Jean-Martin Charcot, una suerte de eminencia para las pacientes (todas mujeres y de clase baja), que m\u00e1s tarde ser\u00eda maestro de Freud. \u00c9l comienza a analizar a Augustine y se da cuenta de su unicidad: ella padece de histeria ov\u00e1rica, una rara patolog\u00eda que ilumina los ojos del m\u00e9dico, al entender que esa paciente que tiene parada ante \u00e9l podr\u00eda convertirse pronto en un imperdible objeto de muestra.<\/span><\/div>\n
\u201cNo te molestes en rezar, nadie te escucha aqu\u00ed\u201d: el repentino hospital en el que termin\u00f3 la desafortunada adolescente es un lugar sin religi\u00f3n, la fe est\u00e1 excluida de ese mundo. La \u00fanica verdad est\u00e1 en manos de Charcot, que al principio se muestra inflexible, g\u00e9lido, distante. Que la estudia y la prepara para exhibirla, no en un inter\u00e9s por su salud personal, m\u00e1s bien para conseguir fondos y que la academia siga financiando a su hospital. Pero de a poco, el film se adentra en la profunda relaci\u00f3n que se genera entre ambos, hecha de miradas, de manos que tocan el cuerpo y se hunden en la carne, de tensi\u00f3n er\u00f3tica en constante acentuaci\u00f3n, desde el primer cruce hasta la escena en que el m\u00e9dico emboca con comida a su paciente, limpi\u00e1ndole los labios con la cuchara. <\/span><\/div>\n
\u00d3ptimo debut para Alice Winocour, directora capaz de generar a trav\u00e9s de planos estilizados una atm\u00f3sfera \u00edntima digna del mejor costume drama<\/i>. Pero m\u00e1s all\u00e1 de esta limitativa categorizaci\u00f3n, es un film delicado, elegante, refinado en su direcci\u00f3n art\u00edstica, con m\u00e1s de una influencia \u2013tampoco demasiado escondida\u2013 del reciente A Dangerous Method <\/i>de Cronenberg. Tal vez excesiva. Porque en el fondo todo sabe a <\/span>d\u00e9j\u00e0-vu<\/span><\/i>. Si bien, hay que decirlo, a este film no le interesa tanto el retrato biogr\u00e1fico y tiene el m\u00e9rito de querer ahondar en la vida privada de ambos, con Augustine que crece en las elipsis y Charcot que paralelamente cumple con su regular vida burguesa, viviendo su ventajoso matrimonio, mientras analiza el problema del fomento a su hospital y sufre las fuertes cr\u00edticas de Maupassant, que publica notas contra su m\u00e9todo. Y as\u00ed de \u00e9l, c\u00ednico y aparentemente imperturbable, empiezan a emerger rasgos de humanidad, traducidos no como expresiones ben\u00e9volas, sino como deseo reprimido hacia su Augustine, con la que se encari\u00f1a sin demostrarlo.<\/span><\/div>\n
Resulta en este sentido perfectamente lograda (y se trata del primer objetivo del film) la evoluci\u00f3n de la relaci\u00f3n entre Charcot y Augustine. Con el primero que, m\u00e1s que interesarse en curarla, aparenta s\u00f3lo querer analizar los s\u00edntomas que va descubriendo, para presentarla luego como ins\u00f3lito fen\u00f3meno de exhibici\u00f3n cient\u00edfica y econ\u00f3micamente \u00fatil. Y ella que, tras azarosa ca\u00edda, se cura de forma inesperada, pero as\u00ed y todo deber\u00e1 seguir simulando la enfermedad ante la academia, fingiendo su en\u00e9simo ataque para que se cumpla, forzada, la teor\u00eda de Charcot (y cu\u00e1nta relaci\u00f3n ac\u00e1 con ciertos aspectos demostrativos de la ciencia moderna). En el medio de todo, una escena, que vale la pel\u00edcula: el momento en que Augustine y su m\u00e9dico juegan con el simp\u00e1tico mono de este \u00faltimo, al comienzo de la historia de pasi\u00f3n. <\/span><\/div>\n
Un film que, a trav\u00e9s de sus personajes, ilustra procedimientos propios del psicoan\u00e1lisis de la \u00e9poca: hipnosis para evidenciar la causa de los s\u00edntomas, m\u00e9todos para detectar el origen del problema, m\u00e1s all\u00e1 de problematizar tangencialmente una \u00e9poca llena de tab\u00faes y represiones, que salen a la luz a partir de involuntarias convulsiones, par\u00e1lisis, insensibilidad corporal o crisis hist\u00e9ricas. Todo esto no podr\u00eda haberse logrado sin una acertada elecci\u00f3n actoral: superlativo entonces, el herm\u00e9tico Vincent Lindon para el taciturno Charcot; y la cantante pop franco-polaca Soko, fant\u00e1stica en el rol de la paciente hist\u00e9rica con merecido \u00c1stor a la mejor actriz. Decorativa, en cambio, Chiara Mastroianni que interpreta a la ins\u00edpida esposa del m\u00e9dico. <\/span><\/div>\n
Lorenzo Barone<\/span><\/div>\n<\/div>\n

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