{"id":252,"date":"2013-09-03T05:36:25","date_gmt":"2013-09-03T08:36:25","guid":{"rendered":"http:\/\/comentariosdecine.com\/2013\/09\/03\/tabu\/"},"modified":"2013-09-03T05:36:25","modified_gmt":"2013-09-03T08:36:25","slug":"tabu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comentariosdecine.com\/?p=252","title":{"rendered":"Tab\u00fa"},"content":{"rendered":"

Primero, la relaci\u00f3n entre una anciana y temperamental se\u00f1ora, su criada de Cabo Verde y una vecina entregada a causas sociales. Tras la muerte de la primera, las otras dos se enteran de un episodio de su pasado: una historia de amor, crimen y aventuras ambientada en \u00c1frica.<\/p>\n

En las misteriosas profundidades de la selva africana, una voz nos relata una historia, la de un explorador que huye de un amor perdido y que termina por darle su vida a un cocodrilo. En su muerte y resurrecci\u00f3n animal radica, quiz\u00e1s, su \u00fanica posibilidad de recuperarlo. De esta manera, inaugura Miguel Gomes el film Tab\u00fa<\/i>: enfrent\u00e1ndonos, con las im\u00e1genes de un ritual que desprenden un clima embriagador y melanc\u00f3lico. Nos hace parte de un espacio l\u00edrico blanquinegro acompa\u00f1ado por una voz en off que gu\u00eda (\u00bfa nosotros? \u00bfal explorador?) la narraci\u00f3n. Nos prepara para la aventura. Nos convierte a nosotros en exploradores. Nos inserta en el registro que recorrer\u00e1 el resto de la pel\u00edcula. Pero por sobre todas las cosas, a trav\u00e9s de este cuento-f\u00e1bula, revive la necesidad del relato oral, la necesidad de contar historias, y de que \u00e9stas sean o\u00eddas.<\/span><\/span><\/div>\n
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Estos primeros cinco minutos funcionan como pr\u00f3logo del film, y son, a la vez, actualizados en una pantalla de cine. No somos los \u00fanicos espectadores de este relato. Es as\u00ed como, en medio de una sala de cine, se presenta a uno de los personajes de la primera parte de Tabu: Pilar. Ahora, interloctura de la nost\u00e1lgica historia del explorador. Luego, interlocutora de otra historia, m\u00e1s cercana y real, pero no por eso menos heroica.<\/span><\/span><\/div>\n
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A partir de este momento, Tab\u00fa<\/i> se divididir\u00e1 en 2 partes: \u201cPara\u00edso perdido\u201d y \u201cPara\u00edso\u201d. Cada una de ellas recorrida por un estilo distinto, \u00fanico y extraordinario. \u201cPara\u00edso perdido\u201d, manteniendo el formato en blanco y negro, transcurre en Lisboa, y nos hace part\u00edcipes de la relaci\u00f3n tres personajes: Pilar, una mujer solitaria, involucrada en causas sociales, cuya cotidianeidad se ve interrumpida por la intrusi\u00f3n de los malestares de su vecina, Aurora. Aurora es una anciana burguesa que comienza comportarse de manera paranoica, acusando a su mucama Santa, que vive con ella, de tenerla embrujada. Pilar, de una u otra manera, se hace cargo de este estado de paraonoia, y de la extra\u00f1a relaci\u00f3n que mantienen Aurora y Santa. Soporta, como puede, los arranques de su vecina. Se trata de un grupo de personajes inmersos en vidas apagadas, pero que, en busca de historias extraordinarias y maravillosas que les permitan huir de esa vida gris, se construyen un mundo m\u00e1s intrigante. Pilar, en el cine; Aurora en sus paranoias y en sus sue\u00f1os; Santa, en las novelas de aventuras (en este caso, Robinson Crusoe) que aprende a leer en la escuela nocturna.<\/span><\/span><\/div>\n
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La primera parte del film muestra un escenario triste, donde todo parece superfluo e inconducente. Clima que por momentos, se vuelve algo tedioso. Sin embargo, detr\u00e1s de la progresiva paraonia de Aurora, una paraonia que se nos muestra infinita y sin rumbo, se redespierta una trama silenciosa, que protagonizar\u00e1 la segunda parte del film, \u201cPara\u00edso\u201d. Es as\u00ed que la primera parte nos prepara, para narrarnos una vez m\u00e1s, a nosotros y a Pilar, una nueva aventura, la de Aurora, un flashback gigante impregnado de intriga y romance.<\/span><\/span><\/div>\n
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La segunda parte (que sobresale por sobre la primera, sin dudas) est\u00e1 enteramente narrada por la voz over<\/i> de Gianluca Ventura,  la voz encargada de revelar un secreto: un affaire<\/i> lejano pero inolvidable, que \u00e9l mismo mantuvo con una joven cazadora Aurora en Africa, en los tiempos de colonia. La voz de Gianluca acompa\u00f1a las im\u00e1genes mudas del recuerdo, im\u00e1genes despojadas de di\u00e1logo, en donde solamente el narrador over  y la m\u00fasica intradieg\u00e9tica, dan cuerpo sonoro al relato, trazando un espacio l\u00fadico y po\u00e9tico. La voz over<\/i> no es un mero recurso, no esta puesto ah\u00ed simplemente para poetizar una imagen: recupera la tradicion oral y se hace cuerpo en la historia del kamikaze Gianluca Ventura, a trav\u00e9s de im\u00e1genes llenas de un encanto genuino, de una belleza aut\u00e9ntica.  <\/span><\/span><\/div>\n
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Tab\u00fa revive las antiguas formas del cine (el blanco y negro, la voz over, el formato 4:3),  las reinventa en un azar m\u00e1gico, reforzando as\u00ed el ex\u00f3tico encanto de sus im\u00e1genes. Adem\u00e1s, esta segunda parte, remite a los films mudos de aventuras y al universo africano creado por las peliculas de ficcion norteamericanas y europeas. Y recuerda, al mismo tiempo, una pel\u00edcula m\u00e1s nueva, m\u00e1s contempor\u00e1nea, Historias extraordinarias<\/i> de Mariano Llin\u00e1s, tanto en sus formas l\u00edricas, como en la construcci\u00f3n de un universo misterioso y salvaje.<\/span><\/span><\/div>\n
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\u201cPara\u00edso\u201d no es s\u00f3lo un bell\u00edsimo ejercicio de la representaci\u00f3n de la memoria en el cine, sino que tambi\u00e9n, nos recuerda cuan necesaria es la fantas\u00eda en nuestro mundo real y material. Como cuando los j\u00f3venes Aurora y Gianluca  imaginan en las nubes, formas de animales. Un perro, un cocodrilo. Y que ahora, tantos a\u00f1os despu\u00e9s, desean escaparse una vez m\u00e1s de lo real, y contarnos su historia.<\/span><\/span><\/div>\n
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Carolina Romano<\/span><\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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