{"id":254,"date":"2013-09-16T10:27:31","date_gmt":"2013-09-16T13:27:31","guid":{"rendered":"http:\/\/comentariosdecine.com\/2013\/09\/16\/cesaredevemorire\/"},"modified":"2013-09-16T10:27:31","modified_gmt":"2013-09-16T13:27:31","slug":"cesaredevemorire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comentariosdecine.com\/?p=254","title":{"rendered":"Cesare Deve Morire"},"content":{"rendered":"<p>FESTIVAL BACI 2012. Docuficci\u00f3n sobre los talleres teatrales que organiza en la c\u00e1rcel romana de Rebibbia el director Fabio Cavalli, que ensaya con los presos obras de Shakespeare. Los ensayos y la representaci\u00f3n final del &#8220;Julio C\u00e9sar&#8221; se alternan con la vida cotidiana de los reclusos.<\/p>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: normal\"><span style=\"font-size: small\">Cada a\u00f1o, el director de la c\u00e1rcel de m\u00e1xima seguridad de Rebibbia le propone a los presos un proyecto teatral. Tras el regular <i>casting<\/i>, se asignan los personajes que cada detenido deber\u00e1 interpretar. Pasillos, celdas, claustrof\u00f3bicos patios: la c\u00e1mara de los hermanos Taviani en <i>Cesare Deve Morire<\/i> (2012) merodea por estos espacios de ensayo, entre rejas y cerraduras. Y all\u00ed, durante el proceso de interpretaci\u00f3n de la obra, se yuxtapone la experiencia civil que viven los detenidos, sin traicionar dialectos ni confesiones personales, con la versi\u00f3n del <i>Julio C\u00e9sar<\/i> de Shakespeare que estos ponen en escena a lo largo del film, en un tiempo abstracto de la actuaci\u00f3n. Enmascararse, recitar, crear, se torna para los presos-actores sin\u00f3nimo de retorno a la humanidad. Alejados del gesto cotidiano, los presos se miden con el texto y a partir de \u00e9l, entre interrupciones personales y momentos privados, interiorizan al personaje asignado. Perciben su profundo lenguaje, que redespierta en ellos fuertes emociones exteriores al drama. Desde una representaci\u00f3n primera (la del preso que act\u00faa en escena) cobra vida una representaci\u00f3n segunda de la obra, que nunca es absoluta, ya que el film se estructura uniendo pedazos de realidad aut\u00f3noma, desligada en parte de su relaci\u00f3n con la universal obra shakespeariana, de cuyos versos se huele la libertad. Los presos no interpretan, no huyen hacia otra identidad: viven. <\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: normal\"><span style=\"font-size: small\">&nbsp;<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: normal\"><span style=\"font-size: small\">Para los directores, el primer reto fue el de mantener ese sobrio n\u00facleo naturalista que requiere la premisa, sin resultar previsibles ni tocar lugares comunes. Lo logran. Y esto, por s\u00ed s\u00f3lo, deja estupefactos. \u00bfPor qu\u00e9? \u00bfAcaso el p\u00fablico ya estaba demasiado acostumbrado a otro tipo de representaci\u00f3n y participaci\u00f3n con la pantalla? <i>Cesare Deve Morire<\/i>, con poco, hace tambalear nuestra polvorienta y vaga forma de observar, a partir de un cine que vuelve a reflexionar sobre su poder y sobre s\u00ed mismo; que de repente cambia de p\u00e1gina y deja a sus espaldas los modelos estancados y conciliadores que hace ya treinta a\u00f1os echaron ra\u00edces en el cine italiano de autor (su merecido Oso de oro en Berl\u00edn no regresaba a Italia desde 1991 con <i>La Casa del Sorriso<\/i> de Ferreri).<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: normal\"><span style=\"font-size: small\">&nbsp;<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: normal\"><span style=\"font-size: small\">El film abri\u00f3 la segunda edici\u00f3n del Festival BACI de Buenos Aires y anticip\u00f3 de un a\u00f1o otra estupenda victoria italiana, la de <i>Sacro GRA<\/i> de Gianfranco Rosi, durante el Festival Internacional de Cine de Venezia de 2013. Tal vez, justamente, podamos encontrar en esta inclinaci\u00f3n hacia el documental h\u00edbrido o <i>docufiction<\/i>, un primer anclaje a un nuevo despertar del cine italiano. Pero es en este sentido donde a prop\u00f3sito podemos encontrar la \u00fanica peca de este film herc\u00faleo. Porque, entre el polo prerrepresentativo, oprimente y duradero del mundo de la prisi\u00f3n, y el otro vital y as\u00ed y todo fugaz de la impecable recreaci\u00f3n del shakespeariano Julio C\u00e9sar, tenemos una instancia que es la que pareciera funcionar menos: la de los presos que <i>act\u00faan <\/i>de presos. Escenas en las dr\u00e1sticamente percibimos la ficci\u00f3n, la puesta en escena, el concepto impuesto.<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: normal\"><span style=\"font-size: small\">&nbsp;<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: normal\"><span style=\"font-size: small\">Sin embargo, <i>Cesare deve Morire<\/i> es un film que supo redespertar algunos \u00e1nimos todav\u00eda no del todo reconciliados, debido a los da\u00f1os casi irreparables que sufri\u00f3 la cinematogr\u00e1fia del pa\u00eds. Porque para el cine italiano, como es sabido, los ochenta se caracterizaron por el declive y agotamiento de su producci\u00f3n cultural y el surgimiento de un nuevo modelo industrial <i>mainstream<\/i> que monopoliz\u00f3 la escena, a favor de una producci\u00f3n de mirada generalmente televisiva, siliconada y <i>qualquierista<\/i>. Shakespeare y los Taviani, enrejados en Rebibbia, pudieron m\u00e1s.<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: normal\"><span style=\"font-size: small\">&nbsp;<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify; line-height: normal\"><span style=\"font-size: small\">Lorenzo Barone<\/span><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>FESTIVAL BACI 2012. Docuficci\u00f3n sobre los talleres teatrales que organiza en la c\u00e1rcel romana de Rebibbia el director Fabio Cavalli, que ensaya con los presos obras de Shakespeare. Los ensayos y la representaci\u00f3n final del &#8220;Julio C\u00e9sar&#8221; se alternan con la vida cotidiana de los reclusos. 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