{"id":272,"date":"2013-10-10T14:34:26","date_gmt":"2013-10-10T17:34:26","guid":{"rendered":"http:\/\/comentariosdecine.com\/2013\/10\/10\/melancholia\/"},"modified":"2013-10-10T14:34:26","modified_gmt":"2013-10-10T17:34:26","slug":"melancholia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comentariosdecine.com\/?p=272","title":{"rendered":"Melancholia"},"content":{"rendered":"

4\u00ba FESTIVAL CINE ESCANDINAVO. Justine y Michael dan una suntuosa fiesta para celebrar su boda en casa de la hermana de la novia y de su marido. Mientras tanto, el planeta Melancol\u00eda avanza hacia la Tierra en esta pel\u00edcula psicol\u00f3gica y catastrofista de Lars Von Trier.<\/p>\n

El escritor y conductor Alan Pauls dijo alguna vez: \u201cuna buena pel\u00edcula es varias pel\u00edculas al mismo tiempo\u201d<\/i>. Asistimos, en este caso, a un film referido a un planeta desconocido cuya atmosfera est\u00e1 compuesta por diversas capas: Melancholia<\/i> es un drama existencial, un film de cat\u00e1strofe\/apocal\u00edptico y una obra de autor con una alto nivel de artisticidad y vuelo filos\u00f3fico. A grandes rasgos, podr\u00edamos decir que la pel\u00edcula exhibe dos niveles que aparecen superpuestos: uno se enfoca en cuestiones del orden de lo social y el otro del orden de lo cosmol\u00f3gico\/filos\u00f3fico. En el nivel enfocado en lo social, se percibe un retrato despiadado y meticuloso de las miserias y los vicios de la clase alta (\u00bfDanesa? \u00bfEscandinava? \u00bfEuropea? La pel\u00edcula es intencionalmente vaga respecto del pa\u00eds en donde transcurre el relato) muy en sinton\u00eda con Festen<\/i> (La Celebraci\u00f3n<\/i> de Vinterberg, otra gigantesca pel\u00edcula proveniente de Dinamarca). Pero, si me preguntan, este film es mucho m\u00e1s que s\u00f3lo esto. Por su articulaci\u00f3n con este segundo nivel, el film propone una feroz cr\u00edtica al papel de los medios de comunicaci\u00f3n, a la raz\u00f3n instrumental occidental, a la desconexi\u00f3n con la naturaleza y el universo del hombre posmoderno y a las mentiras de una sociedad que sostienen el craso error que implica endiosar y fetichizar a la ciencia y a la tecnolog\u00eda. Una b\u00fasqueda infructuosa de sentido ante una existencia inexorablemente finita y cruel. La pel\u00edcula tiene v\u00ednculos evidentes con fuentes literarias y filos\u00f3ficas, como as\u00ed tambi\u00e9n profundas resonancias pol\u00edticas de absoluta vigencia y pertinencia respecto de este momento de crisis global y transformaciones en este nuevo mundo del siglo XXI. Estamos solos en el universo, rindi\u00e9ndonos, como Justine, ante la alterada gravedad del fin de una era. <\/span><\/span><\/div>\n
Las dos Charlottes (Rampling y Gainsbourg) y los dos Skarsgard (Stellan y Alexander), Kiefer Sutherland, Udo Kier, Jesper Christensen y un John Hurt desopilante (al que nos gustar\u00eda ver trabajando m\u00e1s seguido) forman parte de un elenco de lujo. Volviendo a aquello dicho por Pauls, podemos decir que Justine (Kirsten Dunst protagonista en todo su esplendor, interpretando el mejor rol de su carrera) es, por lo menos, m\u00e1s de una Justine. Profesional exitosa, esposa mal comportada, nena caprichosa, pitonisa cruel, diosa blanca. Es curioso que Justine incurra en el auto sabotaje de la misma manera que sucedi\u00f3 con Von Trier en la conferencia de prensa en la que se present\u00f3 el film en Cannes. Algunas humoradas desafortunadas que adquirieron repercusi\u00f3n medi\u00e1tica y que parecen no haber causado demasiada gracia a algunas personas. Destrucci\u00f3n, destrucci\u00f3n, destrucci\u00f3n. Lars, el Wunderkind del cine escandinavo actual y un transgresor incurable, siempre propenso a los juegos y a las provocaciones, no perdona, ni se perdona (ni lo perdonan). Jorge Luis Borges, al igual que Von Trier, tambi\u00e9n desarrollo un fruct\u00edfero inter\u00e9s por la cultura germ\u00e1nica (tanto continental como escandinava). El gran escritor argentino escribi\u00f3 en su pr\u00f3logo de \u201cLos mitos griegos\u201d de Robert Graves que \u201c\u2018The White goddess\u2019 (La diosa blanca) quiere ser la primera gram\u00e1tica del lenguaje de la poes\u00eda, pero es, de hecho, un mito esplendido, acaso exhumado por Graves, acaso forjado por Graves. La diosa blanca de ese mito es la Luna, la poes\u00eda occidental no es otra cosa para Graves que las ramificaciones y las variaciones de ese complejo mito lunar, hoy recuperado por \u00e9l. Quiere que la poes\u00eda retorne a su origen m\u00e1gico\u201d<\/i>. Ese pasaje en el que Justine posa desnuda bajo ese cielo, a la vez precioso y tr\u00e1gico, es el encuentro irrepetible y nocturno de dos esplendidas diosas blancas. <\/span><\/span><\/div>\n
Una mujer de rasgos valquiricos, la luna, el ni\u00f1o, el bosque, los jinetes, las estrellas, la m\u00fasica acad\u00e9mica, la referencia expl\u00edcita a Beethoven, la relaci\u00f3n danza-muerte (el Totentanz<\/i>), la destrucci\u00f3n de mundos (el G\u00f6tterd\u00e4mmerung<\/i>). Figuras vinculadas parcialmente con lo nietzscheano y lo wagneriano y totalmente con lo germ\u00e1nico atraviesan este relato. Lars Von Trier es un destructor de mundos, un constructor de mundos. No todos los terr\u00edcolas est\u00e1n dispuestos a darle la bienvenida a Melancholia<\/i>. \u00bfPor momentos pretenciosa? \u00bfDesconcertante? \u00bfDe una consistencia variable y con alguna excentricidad evitable? Quiz\u00e1s; pero lo que s\u00ed puedo aseverar es que estamos en presencia de una pel\u00edcula inolvidable, a la que le sobra inteligencia, audacia, potencia, belleza y, por sobre todo lo anterior, poes\u00eda. Cada d\u00eda m\u00e1s realizadores (y espectadores) prescinden de la poes\u00eda.<\/span><\/span><\/div>\n
El ballet c\u00f3smico que da inicio a la cinta (una de las escenas introductorias m\u00e1s hermosas que hayan visto los ojos de quien escribe, sin lugar a dudas) o la escena final, cuando Justine, luego de haberse mostrado despiadada con todo su entorno, lleva a su sobrino a un refugio m\u00e1gico para resguardarlo ante el peligro inminente. Dos sutiles caricias que envuelven y mitigan. B\u00e1lsamo para un mundo ag\u00f3nico, diezmado por la crueldad y la destrucci\u00f3n. La venganza que Lars dedica a sus detractores es la belleza.<\/span><\/span><\/div>\n
Con una intensidad de tenor oper\u00edstico m\u00e1s bien demoledora, el film es adem\u00e1s provocativo, inteligente, complejo y muy misterioso. Melancholia<\/i> es, efectivamente, muchas pel\u00edculas. Una oda danesa al romanticismo alem\u00e1n, una danza macabra entre dos cuerpos celestes y crueles, una despiadada met\u00e1fora que alude al fin de una era y una po\u00e9tica cinematogr\u00e1fica encantadora que conmueve profundamente en una \u00e9poca en la que el cine indaga, asombra, provoca y emociona cada vez menos. El ambicioso juego final de Lars el terrible consisti\u00f3 en componer nada m\u00e1s y nada menos que su propio Ragnar\u00f6k cinematogr\u00e1fico. Un arcano planeta que oscila entre las galaxias de lo apol\u00edneo y lo dionisiaco se aproxima apacible e indiferente hacia la tierra. Disfr\u00fatenlo mientras dura.<\/span><\/span><\/div>\n
Javier Campo<\/span><\/span>
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4\u00ba FESTIVAL CINE ESCANDINAVO. Justine y Michael dan una suntuosa fiesta para celebrar su boda en casa de la hermana de la novia y de su marido. Mientras tanto, el planeta Melancol\u00eda avanza hacia la Tierra en esta pel\u00edcula psicol\u00f3gica y catastrofista de Lars Von Trier. El escritor y conductor Alan Pauls dijo alguna vez: […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":271,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9,5],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/comentariosdecine.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/272"}],"collection":[{"href":"https:\/\/comentariosdecine.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/comentariosdecine.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/comentariosdecine.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/comentariosdecine.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=272"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/comentariosdecine.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/272\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/comentariosdecine.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/271"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/comentariosdecine.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=272"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/comentariosdecine.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=272"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/comentariosdecine.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=272"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}