{"id":314,"date":"2013-11-20T22:49:07","date_gmt":"2013-11-21T01:49:07","guid":{"rendered":"http:\/\/comentariosdecine.com\/2013\/11\/20\/laherida\/"},"modified":"2021-04-15T00:03:47","modified_gmt":"2021-04-15T03:03:47","slug":"laherida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comentariosdecine.com\/?p=314","title":{"rendered":"La Herida"},"content":{"rendered":"

28\u00b0 FESTIVAL DE MAR DEL PLATA. Potente y desoladora cr\u00f3nica de un a\u00f1o en la vida de una v\u00edctima del Trastorno Limite de la Personalidad: Marian \u00c1lvarez interpreta a una mujer autodestructiva y cada vez m\u00e1s aislada del mundo.<\/p>\n

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Por nuestro enviado<\/em><\/span><\/div>\n

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Este film es uno de los tres de esta competencia internacional de Mar del Plata, que fueron heredados de la misma selecci\u00f3n oficial en concurso en el \u00faltimo Festival de San Sebasti\u00e1n; cuya 61\u00b0 edici\u00f3n premi\u00f3 con la Concha de Oro a Pelo Malo<\/i> de la directora venezolana Mariana Rend\u00f3n; Concha de Plata a Fernando Eimbcke del mexicano Club S\u00e1ndwich <\/i>y menci\u00f3n especial justamente a Fernando Franco, director de esta opera prima<\/i> y anteriormente montador, entre otras cosas, del film mudo Blancanieves,<\/i> con el que hab\u00edamos cerrado el festival del a\u00f1o pasado. Curiosamente estos tres films, que seguiremos de cerca en estos d\u00edas, pasaron directamente de la prestigiosa competencia de los Pa\u00edses Vascos a la m\u00e1s importante muestra cinematogr\u00e1fica latinoamericana. <\/span><\/span><\/div>\n
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Por lo que concierne a La Herida<\/i>, se trata de un film que nos introduce sin filtros ni \u201cfabulescas\u201d construcciones de g\u00e9nero, en la problem\u00e1tica vida de Ana. Una chica que maneja ambulancias y que no logra conciliar la satisfacci\u00f3n de su importante trabajo con una vida gris, permaneciendo rendida en un estado de profunda depresi\u00f3n, abismo en el que se siente exclu\u00edda, rechazada, infeliz. Recapitulaci\u00f3n radical sobre la imposibilidad de explicar el dolor y escabullirse del mismo. <\/span><\/span><\/div>\n
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Cuando el film arranca, Ana ya acept\u00f3 su sufrimiento como parte de ella misma. No sabe c\u00f3mo salir, ni siquiera lo intenta, pero al mismo tiempo ya no puede m\u00e1s<\/i>. Los dos espacios parecen construirse entonces a ra\u00edz del trasfondo angustiante: altruista y particularmente dotada en su trabajo, sabiendo como comunicar con sus dificultosos pacientes, para luego volver a la tormentosa y privada rutina hogare\u00f1a; reino de los silencios, de las duchas. De la ropa interior que permite atisbar numerosas cicatrices en su cuerpo, que pronto descubriremos como autoinfligidas. <\/span><\/span><\/div>\n
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Por supuesto el anclaje no est\u00e1 en las heridas f\u00edsicas, cortes, sangre y quemaduras de cigarrillo, tocadas tangencialmente; sino en un vac\u00edo interior que tiene su correlato en el rostro inexpresivo de la protagonista, con la c\u00e1mara que la persigue en su callado sufrimiento, as\u00ed como su repentina rabia y otras transformaciones emotivas, en el seno de la incomunicabilidad total de su cuadro patol\u00f3gico. Ana no logra exteriorizar su mal de vivir; salvo con un desconocido, escondido bajo un improbable nickname, con el que chatea a trav\u00e9s del teclado de su pantalla. Se pierde la conexi\u00f3n con el entorno siempre m\u00e1s asfixiante; amistades, pasados noviazgos, tratos interpersonales que se funden en silencios ef\u00edmeros. Este panorama se arrastra incluso a su a\u00fan bella pero poco emp\u00e1tica madre divorciada, con la que no logra fundir una relaci\u00f3n m\u00e1s consistente de las pocas palabras que la habitan, y las miradas de incomprensi\u00f3n que se cruzan, teniendo todav\u00eda que convivir en el mismo hogar. <\/span><\/span><\/div>\n
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Franco logra mantener un claro rigor formal, pero constuye los momentos m\u00e1s dram\u00e1ticos de su obra a partir de evitables golpes bajos. Lo m\u00e1s controversial, sin embargo, es la circularidad y reiteraci\u00f3n de recursos formales, en una trama llena de celulares siempre activos, constantemente destruidos por la protagonista y maldiestramente recuperados por la trama. De contestadores telef\u00f3nicos que sustituyen la ausencia de amistades concretas. Conversaciones de chat en tiempo real (inimaginable cuan antiest\u00e9tica puede resultar una pantalla blanca dentro de la pantalla). Planim\u00e9trico y preso de su propia crudeza, el film se comporta como una pradera: no trabaja ni dice mucho m\u00e1s de lo que es su inicial problem\u00e1tica, quedando anclado en un retrato s\u00ed seco y \u00e1spero en el buen sentido, pero sin esa profundidad que por momentos se vuelve necesaria, m\u00e1s all\u00e1 del excelente trabajo de Marian \u00c1lvarez ganadora adem\u00e1s de la Concha de Plata a la mejor actriz (nota al margen: la direcci\u00f3n de actores en varios film en esta competencia es en l\u00edneas generales absolutamente digna de menci\u00f3n). <\/span><\/span><\/div>\n
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A partir de las formas graves de autolesionismo trabajadas, La Herida<\/i> se limita a evidenciar el sufrimiento por el sufrimiento mismo. No es que se deba necesariamente ampliar el t\u00f3pico para desarrollar una tesis, pero en este caso resulta inevitable el aura de incompletud que se tiene al terminar la visi\u00f3n. <\/span><\/span><\/div>\n

\nLorenzo Barone<\/span><\/span><\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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